갈리시아 해안의 작은 한 구석, 바다와 비가 일상의 리듬을 만들어가는 곳에서, Arantza Portabales는 Loeiro 범죄로 돌아갑니다. 당신의 새로운 흑인 소설「사제의 방앗간 살인 사건」에서 작가는 다시 한번 자신의 어린 시절과 감정적 자서전에서 가장 강렬한 기억들이 깃든 로이라(마린, 폰테베드라)라는 가상의 마을을 배경으로 이야기를 펼친다.
이 작품은 갈리시아의 중심부로 알려진 곳에 설치되어 펼쳐질 예정입니다. 1984년에 발생한 학살과 관련된 잔혹한 음모침묵 속에 묻힌 범죄와 관련된 사건 역사적 기억40년이 지난 지금도 살아있는 살인자. 포르타발레스는 이 작품을 자신의 가장 성숙하고 기술적으로 완성도 높은 소설이자, 로에이루를 배경으로 한 자신의 서사 프로젝트에서 한 단계 발전한 작품으로 정의한다.
몰리노 델 쿠라에서 발생한 범죄는 마을 전체에 깊은 상처를 남겼습니다.
"사제의 방앗간 살인사건"의 줄거리는 어느 날 밤부터 시작됩니다. 1984년, 로에이로에서 끔찍한 학살 사건이 발생했을 때 마을의 근간을 뒤흔드는 사건이 벌어진다. 이웃들은 아홉 살 소녀 베르타의 죽음을 애도하는 동안, 신부가 소유한 낡은 방앗간 안에서 그림자와 비밀로 가득 찬 채 동시에 벌어지고 있는 일에는 거의 아무도 관심을 기울이지 않는다.
그 배경, 즉 프리스트의 제분소는 소설의 상징적인 중심지가 된다. 폭력이 자행되는 동시에 침묵이 강요되는 외딴 장소포르타발레스는 그 건물 주변에 억압적인 분위기를 조성하는데, 그 안의 모든 돌과 구석구석이 사람들이 직접 마주하고 싶어 하지 않는 진실의 일부를 품고 있는 듯하다.
그날 밤의 피해자 중 한 명은 특히 깊은 상처를 안고 살아가고 있습니다. 알바 마리뇨는 거대한 신체적 흉터와 정신적 공허함을 안고 살아남았습니다. 채울 수 없는 기억. 어린 시절부터 그녀의 기억은 황폐한 풍경이었고, 비극을 둘러싼 사건들을 정리할 수 없어 막연한 두려움과 불완전한 기억에 시달리는 현재에 갇혀 있다.
로에이로는 40년 동안 끌고 다녔다. 미해결 범죄와, 알고 있는 것보다 더 많은 것을 인정하지 않는 공동체그 시간이 흐르면서 사건은 일상적인 일로 묻혀버리지만, 미신과 소문, 집단적 죄책감 사이 어딘가에 숨겨진 상처처럼 남아 있다.
알바 마리뇨: 로에이로로 돌아가 망각에 맞서 싸우다
그날 밤 이후 수십 년이 지나고, 알바 마리뇨의 삶은 마치 닻줄 없는 현재에 갇힌 듯했지만, 텔레비전 뉴스에서 로에이로에 대한 보도가 나오면서 상황이 바뀌었다. 그것은 완전히 사라지지 않았던 오랜 두려움을 다시 불러일으킨다.그 언론의 영향은 그녀가 50세에 급진적인 결정을 내리게 하는 계기가 되었습니다.
알바는 선택한다 그는 자신이 기억하지 못하는 것과 마주하기 위해 해안 마을로 돌아간다.이번 귀환이 그녀를 공백으로 가득 찬 과거와 침묵 속에 살아온 공동체에 노출시킨다는 것을 알면서도, 이는 단순히 잃어버린 이미지를 되찾는 것이 아니라, 그녀의 어린 시절을 얼룩지게 한 폭력에 이름을 붙이는 것과 같은 의미를 지닌다.
그의 개인적인 연구는 거의 치료적인 과정과 밀접하게 얽혀 있다. 기억의 공백을 통해 정체성을 재구성하는 것그의 머리에 난 흉터는 단순한 외적 흔적을 넘어, 트라우마와 주변 환경의 부재로 인해 황폐해진 정신적 영역을 상징하는 은유가 된다.
그 과정에서 알바는 자신이 품고 있는 두려움이 자신만의 것이 아니라 다른 모든 사람들의 것이라는 사실을 깨닫는다. 그것은 또한 침묵을 선택한 사람들의 것이기도 합니다.모든 대화, 모든 시선 회피, 그리고 그가 간신히 얻어낸 모든 정보는 로에이로가 차마 드러낼 수 없을 만큼 불편한 무언가를 숨기고 있었다는 것을 보여준다.
이리아 산타클라라와 프레이요밀 자매: 로에이로에서의 동맹이자 그림자
이처럼 복잡한 사건에 맞서기 위해 알바는 혼자가 아닙니다. 그녀에게는 든든한 지원군이 있습니다. César Araújo와 연구원 Iria Santaclara가 제작한 "게슈타포"라는 별명을 가진 Sinda로에이로 범죄 시리즈 전작인 "분홍색 집 살인사건"의 주인공이었던 형사가 다시 돌아왔습니다. 작가는 이번에도 그에게 수사를 이끌도록 맡겼습니다.
이리아는 전문성과 친근함을 겸비하여 스스로를 보호하는 그 공동체 안팎에서 마을의 비밀을 파헤친다. 그의 존재는 새로운 사건을 이전 사건과 연결시켜 준다. 포르타발레스의 작품은 고전 느와르 소설의 분위기를 유지하면서도 강렬한 감정적 울림을 담고 있다.
의혹의 중심에는 다음 인물이 있습니다. 프레이요밀 자매들은 사제의 손녀들이며, 거의 유령 같은 존재들이다. 로에이로의 삶 속에서. 상복을 입고 세상과 단절된 채 갇혀 지내는 이 여성들은 마을의 가장 어두운 면, 즉 묵은 원한, 경직된 도덕관, 그리고 죄책감과 억압으로 점철된 삶의 방식을 상징합니다.
Portabales는 Freijomil을 다음과 같이 설명했습니다. 로르카의 작품과 매우 유사한데, 적대적인 환경과 자신의 결정에 갇힌 여성들의 이야기다.이 이야기들의 중심에는 또 다른 베르타, 즉 그녀의 조카딸이 등장하는데, 그녀의 죽음은 완전히 설명되지 않아 더욱 미스터리한 분위기를 더하고 폭력이 대대로 유전된다는 느낌을 강화합니다.
여성에 대한 폭력과 도시 구조에 대한 비판
"사제의 제분소 살인 사건"은 실제 생활에서 볼 수 있는 풍경을 배경으로 합니다. 포르타발레스에게 그곳은 거의 자연 그대로의 테마파크와 같습니다.루아르 강과 바다, 맑은 물이 흐르는 해변, 그리고 어린 시절 색연필로 그림을 그리곤 했던 푸른 산. 하지만 이처럼 목가적인 풍경은 이야기의 가혹함과는 극명한 대조를 이룬다.
저자는 자신이 직면하고 있는 상황을 강조합니다. 이 소설은 육체적으로뿐만 아니라 구조적으로도 여성에게 매우 폭력적이다.마을 자체가 그들의 위에 드리워져 그들의 결정에 영향을 미치고, 자유를 제한하며, 때로는 극단적인 해결책으로 몰아넣는다. 로에이로는 마치 또 다른 등장인물처럼, 숨 막히게 하고 감시하는 사회적 유기체처럼 작용한다.
알바, 이리아 산타클라라, 프레이요밀 자매와 같은 인물들은 그러한 면모의 다양한 측면을 보여줍니다. 폐쇄적인 농촌 환경에서 여성에게 가해지는 집단적 압력이 소설은 단순히 범죄 해결에만 초점을 맞추는 것이 아니라, 공동체가 어떻게 침묵의 재판관처럼 행동하며 규범에서 벗어나거나 기존 질서에 감히 의문을 제기하는 사람들을 처벌하는지를 탐구합니다.
포르타발레스는 자신의 이야기에서 살인자를 정당화하지는 않지만, 그가 노력한다는 사실은 인정합니다. 그들을 이해하고, 독자 또한 그러한 폭력이 어디에서 비롯되는지 이해할 수 있도록 하기 위함입니다.이 작품의 전제는 때때로 삶이 너무 복잡하고 고통스러워서 어떤 사람들은 공격적인 행동의 악순환에서만 벗어날 길을 찾는다는 것이며, 이는 전형적인 가해자와 피해자 구도에 미묘한 차이를 더하는 접근 방식입니다.
로에이로 범죄 사건과 "사제의 방앗간 살인 사건"의 배경
새 소설은 다음 세계관의 일부입니다. "분홍색 집의 살인"으로 시작된 로에이로 범죄 시리즈출판계에서는 3부작으로 불리지만, 포르타발레스는 각 권이 독립적인 이야기로 구성되어 있어 엄격한 순서를 따를 필요 없이 읽을 수 있기 때문에 이를 대하소설이라고 부르는 것을 선호합니다.
로에이로를 배경으로 한 이 두 번째 작품에서 작가는 다음과 같은 느낌을 받습니다. 이는 국민의 범죄 가능성을 극단적인 수준으로 끌어올렸다.그녀는 심지어 작은 마을이 감당할 수 있는 것보다 더 많은 사람을 이미 죽였다고 농담까지 한다. 그럼에도 불구하고, 그녀는 바로 이런 곳에서 가장 편안하고 강한 힘을 느낀다고 주장하는데, 그 이유는 자신이 창조한 캐릭터들과 같은 땅을 걷는 것을 좋아하기 때문이다.
"사제의 방앗간 살인 사건"에 이어, 작가는 다음 작품을 출간할 예정이다. 같은 세계관을 배경으로 한 세 번째 범죄 소설이후 그는 범죄적 분위기에서 벗어나 보다 내밀한 작품 활동으로 옮겨갔다. 이러한 과정을 통해 로에이로는 독자적인 범죄 신화와 반복적으로 등장하는 인물들을 가진, 하나의 일관된 문학적 배경으로 자리매김하게 되었다.
이 대규모 프로젝트는 Portabales를 다음과 같이 통합합니다. 갈리시아 및 스페인 범죄 소설계에서 가장 잘 알려진 작가 중 한 명이 작품은 장르의 전통에 한 발을 딛고 있으면서도, 농촌 환경에서의 기억, 과거의 무게, 성 불평등과 같은 사회적 문제들을 탐구하는 데에도 한 발을 딛고 있다.
대본 없이 두 가지 언어로 진행되는 창작 과정
아란차 포르타발레스의 작업 방식은 보다 체계적인 접근 방식과는 다릅니다. 그녀는 "사제의 제분소 살인 사건"을 집필할 당시의 방식을 다음과 같이 설명합니다. 구체적인 대본이나 전형적인 줄거리는 없습니다.그는 자신이 가장 명확하게 알고 있는 결론부터 시작하여, 그 결론에 도달할 때까지 이야기를 풀어나간다.
저자는 자신이 훈련받은 기억력을 농담 삼아 언급합니다. 세무조사의 반대자 이러한 능력 덕분에 그는 누가 누구를 왜 죽였는지 기억할 수 있으며, 마치 예전에 부가가치세법을 암기했던 것처럼 말입니다. 이러한 정신적 훈련은 그가 상세한 개요에 의존하지 않고도 복잡한 음모를 처리할 수 있도록 해줍니다.
또한 포르타발레스는 자신의 소설을 영어로도 쓰고 영어로도 쓴다. 스페인어는 갈리시아어처럼 두 언어로 쓰인 소설인데, 스스로 번역되지는 않습니다.그녀에게 있어 이야기는 같지만, 각 언어는 이야기에 다른 느낌, 등장인물의 목소리에 담긴 특정한 뉘앙스, 그리고 구절의 리듬을 부여하여 갈리시아 배경의 진정성을 더욱 강화합니다.
그녀는 이 모델을 더 많은 언어로 확장하고 싶어하며, 그러한 바람을 갖고 있다고 고백합니다. 그는 유창하게 구사했던 바스크어를 잃어버린 것에 대해 슬픔을 느꼈다. 갈리시아로 완전히 이주하기 전까지 그는 그 언어를 사용했습니다. 비록 여전히 이해는 하지만, 예전처럼 그 언어로 자신을 표현하는 데 어려움을 느낀다고 그는 인정합니다. 이는 개인적으로나 문학적으로나 그에게 부담으로 작용합니다.
인생의 새로운 단계: 정부 요직에서 글쓰기로 생계를 꾸리기까지
"사제의 제분소 살인 사건"은 포르타발레스 출판사에서 출간한 첫 번째 책이기도 합니다. 갈리시아 주정부 공무원 직위에서 휴직을 신청한 후그때까지 그녀는 개입 분야에서 부국장으로 재직했는데, 이는 그녀의 문학적 면모와 공존하는 막중한 책임이 따르는 직책이었다.
행정부에서 일시적으로 물러나기로 한 결정은 그녀에게 있어 필요하고 심지어 위험한 조치였지만, 그녀는 이를 받아들였다. 글쓰기로 생계를 유지할 수 있다는 것은 특권이다.그는 문학을 공공 서비스와 마찬가지로 타인을 섬기는 소명을 가진 활동으로 이해하며, 이 경우 그가 들려주는 이야기와 독자에게 던지는 질문을 통해 이를 실현합니다.
이 새로운 직업적 단계는 그녀 자신이 느끼는 순간과 정확히 일치합니다. 기술적, 스타일적인 관점에서 더 안전합니다.그녀는 "사제 방앗간 살인 사건"이 지금까지 쓴 추리 소설 중 최고라고 확신한다고 주장하며, 이는 책을 쓸 때마다 얻게 된 성숙함 덕분이라고 생각한다고 말했다.
더욱 커진 자신감을 바탕으로 포르타발레스는 다음과 같은 점들을 되짚어봅니다. 삶이 예상치 못한 방향으로 흘러갈 때 사람들은 어떻게 반응하는가그는 힘든 시기에만 누가 진정한 곁에 있는지 알 수 있는 것이 아니라, 특히 누군가가 잘 지내고 진정으로 행복할 때, 그때야말로 진정한 사랑과 진정한 지지의 모습이 드러난다고 주장합니다.
로에이로에서 발생한 이번 새로운 사건을 통해 작가는 범죄, 기억, 사회 비판을 혼합한 문학적 영역을 강화하고, 다음과 같은 점을 보여준다. 가장 격렬하고 보편적인 갈등 중 일부는 작은 해안 마을에 집중될 수 있습니다.죄책감, 침묵, 폭력, 그리고 너무 오랫동안 숨겨져 있던 과거를 직면하는 어려움.
